第四章 冥冥之中自有定数

江信北吃了一碗面食，要等石顺东三人想都不用想，反正今天回不了家，左右无聊，走到和裴老头下棋的地方看看。

发现裴老头在和人对阵，江信北走拢，一边站着观看，裴老头似乎对江信北颇有印象，回头给江信北一个笑脸，便又低头琢磨棋路。

江信北之前和裴老头下过几盘，凭着路数野和下快棋，还有边上观棋者的吆喝帮衬，让裴老头吃瘪。江信北看裴老头下了两局后，发觉，以前自己纯粹是占了下快棋的便宜，再加上裴老头和旁观者斗气，才让自己钻了裴老头的空子。如果像现在慢腾斯理地走棋，就算路子再野，有一股子一往无前的气势也难抵挡裴老头几招。

晚秋天凉，摊主收拾较早。散一桌，收拾一桌，江信北有样学样，帮着摊主收拾棋摊。最后一桌的对局两人好像耗上了，谁都不肯变招，裴老头看了看，笑笑没打算再看，和摊主在一边说话，江信北也看不出什么内容。

摊主对江信北帮忙收拾棋摊颇有好感，招呼一声，江信北和俩老头好像也没什么共同语言，却还是回身应答一声。

说书是个技术活，需要语言天赋，同样一个故事就能在平淡之处说出精彩，主导听众的心理趋向。

《木兰从军》不论是京剧还是豫剧，抑或是其他剧种都有相应的剧目。演变经年，版本各异，事实上需要编演者结合所变现的艺术特点加以演绎，故事梗概没多大的变化，吸引人的地方便是细节的理解。语言的运用，动作的描绘，心理的推演，恰当的侧面烘托，把主人翁放到复杂的矛盾冲突中，或传递孝道至上，或表现巾帼亦英雄，或表现少年热血励志……能挖掘的思想内涵很多，能添加的故事情节就更多。

说书自有特点，那妹子无疑有这个语言天赋，而且似乎受过特别训练。

语言轻重急缓，抑扬顿挫拿捏到位，适时地发问，配上恰到好处的肢体夸张和音容笑貌，下面的不仅仅是凝神静听，而且眼光也随着妹子的一笑一颦，一举一动流转。

那中年男子的二胡偶尔会拉上几声，纯以烘托妹子的场景表现，虽不是主格调，却于细微处烘托气氛，做到浑然天成。

裴老头：“小伙子，好久没来了，到哪里发财？”

石顺东在村里听老人讲故事，听的最多的是《西游记》，百听不厌。而且每次听都会有一些不同。对于这些状况，几个小孩子，围着老人，叽叽咋咋，时不时地发声询问，老人没有解释，瞪眼反问：孙悟空的百变神通难道是白叫的？那场景，那滋味回味无穷。

现在听那妹子的说书，完全是另一种境界的享受。石顺东很是神往，原来说书还可以这么说，和看大戏的热闹劲相比，这种听说书的感受和心灵更加贴合。

庞振民和江信山的感受又不相同，那妹子说书的故事梗概倒是能抓个大概，具体情节怎么样，根本就没在意，只因注意力完全放在那妹子的肢体动作和一笑一颦上去了。

那妹子的穿着一般，姿色并不突出，但给人的感觉就是舒畅，如沐春风。俩人心思各异，但对那妹子生出粉丝般的倾慕情怀却丝丝入扣，在心间滋生。

人，脱掉外在包装，对美的体验从来不因为身份地位，见识而有所差异。区别只在于，有人能将这种感受述诸言语，有的人却只能留在只可意会不可言传。或许正因为如此，只可意会不可言传的境界，更让人着迷。正所谓，玄之又玄，众妙之门。